刘柠

每逢周末或开放日，读库也会在此举办活动，读者们也会三两成群前来，可容纳二三百人的阶梯式展览区坐得满满当当。读库阅读空间提倡读者的自助式管理，二手书互换、DIY明信片等环节，也让这里有了一定的社交属性。

摘抄一点对谈时六哥的语录：所谓叫不爱读书，关键既不是书也不是读，也不是爱，主要是那个不字，小孩不是不爱读书，是向你说不，他在享受那个说不的那个权利。在阅读中有了不同的情感体验之后，长大在面对失败，面对被冷落，自己当配角的时候，他已经有过情绪训练，就会应对得更好一些。你不能用一种贫乏去否定一种丰富。对文字的阅读体验，能最简单但是又最丰富的架构起一个小孩的想象空间，是视听觉体验提供不了的。

如果 ET3 公司的这辆独一无二的超级列车能成为现实，其速度将达到磁悬浮列车的10倍。它其实和超级高铁一样，也是在真空管道中行驶。列车车厢均为增压舱，能以超过 6000km/h 的惊人速度行驶。如此算来，只不到需 7 小时就可以环游地球！

《读库》的主编张立宪（老六）曾说：

突然想到前几天读英国二手书商肖恩·白塞尔的《书店日记》，书中正好提到英国的“净价书协定”，简称NBA，早在1899年，英国数家最有影响力的出版社一起表态，猪油书店统一按照书封上价格售书，不打任何折扣，他们才会同意供货。他们最终达成一致，只要有书店违反这条协定，任何出版社都不会再向违反者提供书籍。这一制度一直运转良好，直到1991年，大型连锁书店开始兴起，让小型的独立书店难以为继，他们利用用“残次书除外”的条款规避NBA条款，开始降价销售图书，导致出版社和大型连锁商店苦战多时，直到1997年，公平教育局出台了法规，宣布NBA条款不合法。

对于社会重大事件，它给你一种「站得更高」看问题的维度。

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《读库》创刊本身，就堪称“现象级”事件。这当然与老六的个人气质和“卡里斯玛”有关。可以说，他是赤手空拳，以“闪开，让我歌唱八十年代”式的爱谁谁，在传统媒体和纸质出版已开始下滑，呈现出不同程度的后期症状的情况下，撕开了一道口子，跟着就是一通猛冲狂打，一路练到今天，这是最直觉的印象。我至今仍保留着《读库》创刊报道的报刊，犹记得其中做得最大的《南方人物周刊》那一期的封面。老六是新闻系科班出身，极擅长应对媒体，善于把一件其实并不简单的事，提炼成极简单而形象的语言，干脆利索地撂出来，有点像后来自媒体的标题党，却远比后者真诚、实在。直到现在，我闭上眼睛，脑子里仍会浮现出老六所定义的读库体及其工艺标准，如“摆事实不讲道理”；如所谓“三有三不”原则：有趣、有料、有种和不惜成本、不计篇幅、不留遗憾，等等。但到底什么是“读库体”呢？在我看来，一言以蔽之，就是读库范儿的叙事文本。当然这个叙事，绝非新闻综述，也不是流水账，而务须达到读库所要求的气味、浓度和容量。如后来常被当成模本的东东枪写郭德纲的那组文章，三年跟踪采访，三个月的写作，最终以七十六页的硬货，兑现了老六的“我们要为读者在纸上留住一个纯天然、无公害的郭德纲”的技术要求。

说完读库的部分，再来盘一盘——

同行们更称《读库》是国内出版界的“奇迹”，它的严谨专业，值得每个爱书人一生品读。

1分钟了解，《读库》有什么用？

以前为了了解印象派美术，就在书店里闲逛，想找合适的画册，意外看到了译林出版的一本《奥赛美术馆》，是系列书“伟大的博物馆”中的一本。买回来看了好久，开本很大，画作常常占据一整页，扫描图也相当清晰；此外还有大量解说文字，向读者介绍艺术家经历、创作背景、风格的演变等内容（执笔人大多是各大博物馆的负责人），算是真正意义上的“图文并茂”。

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操作这个选题时，郭德纲的相声还只限于小范围流传。待到文章刊出，此人以红到发紫，东东枪的文章珍贵地呈现了他出名前的一些采访状态。

我始终深信，父母的眼界和格局是孩子的起跑线。你我都是普通父母，我们也许给不了孩子那些所谓“最好”的硬件和经历，但是互联网时代的好处就是把很多学习的壁垒打破了。

想找一本比较容易上手的哲学史教材，市面上较火的是梯利与罗素的两种《西方哲学史》，以及罗伯特·所罗门的《大问题》；但是由于梯利那本比较简单，罗素的偏随笔性质，而《大问题》又以哲学专题为导向，因此都不太符合我的阅读要求。

2021全年7本《读库》

日本资生堂旗下有本著名的时尚文化志《花椿》（HANATSUBAKI），创刊于1924年，说话也快成百年老店了，据说最近出了中文版。花椿的掌门人樋口昌树有句名言，曰：“有些美，只有纸张才能呈现。”虽然我跟老六并没有交流过这方面的看法，但我知道他是深谙个中三昧的。老六原本就是资深出版人，读库在经过初期的动荡和调整，顺应网络化潮流，构筑自己的网购平台，确保稳定的读者群，走上良性循环的轨道后，他内心的出版理想便开始膨胀了。也难怪，按每期二十万字的文字量来计算，一年光发表的文章就有一百二十万字，而这一百二十万字，基本上都是有一定容量的非虚构叙事文本，容易转化为单行本，遑论压在硬盘中尚未发表或暂无法发表的库存。守着如此“富矿”，不走深度开发的心思才怪。在国外更是如此，如日本综合志《文艺春秋》的背后，是文艺春秋社，在文春上连载的虚构和非虚构作品，多数由文艺春秋社推出单行本；同样，曾几何时的月刊《现代》和后来的非虚构MOOK《g²》，有讲谈社撑着；月刊《新潮45》，则有新潮社接着……MOOK是介乎于媒体与出版之间的形态，而出版则是对MOOK内容的深耕和完成。

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